《野花韩国日本免费看》剧情简介
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《野花韩国日本免费看》相关评论
蓓蕾&バラ
我们扮演的自己哪一个才是更真实的自己？他被宽恕的代价是不再在自己生命中出演自己的角色。电影中多次出现的遮蔽镜头（窗帘窗外、拘留所隔栏、马路上的车流）基定了侯赛与自己不愿接受的贫苦生活的遥远心理距离，也将导演纪实性的动机视觉化。侯赛对导演和镜头说“你是我的观众”，但导演每一次在审理时对他的问话都让他像自己的观众一样审视他的内心。最厉害的部分，就是影片把本该被隐瞒的技术语言（特写）放大，用墙打破了第四面墙，在对白中把电影的声画魅力展现地淋漓尽致
小允软糖
平淡无奇的故事，木讷呆滞的表演，魔幻晦涩的结局，真实但不动人，只有无法言语的荒凉感受，吞噬了一切想要思考的欲望，陷入了一无所有的境地。作为老师的知青老杆，却不懂得如何教书，作为学生的男孩王福，只在抄字典的过程中学习知识，农村落后的教育方式下，野花韩国日本免费看是一片看不见希望的荒芜，学生也好，老师也罢，都走出这片被迷雾笼罩的天地，因为他们看不见远方，只认识脚下泥泞的土地，因为他们不敢想象，认为外面的世界也是如此。
柊期不遇
是讲爱情，也还是在讲人生大命题。依然是回归乡间的旁观者（这次是导演），依然是镜头的重复，乡间可见的风，斜土坡，车内车外…不一样的只是选取了戏中戏的形式，从而“重复”这一形式不仅是阿巴斯天然的镜头语法，而由剧情中拍电影的“真实”所自然产生，就像最后一个远景长镜头一样微妙不可言喻
已Fire的李大嘴
8/10。家在阿巴斯电影中是一处能把人与外界隔开的避难所，所以怀着理想希望社会认同的萨布齐安即使察觉苗头不对仍执意前往他家，片中有两次摄影机被挡在大门外的场景：开篇警察和记者打车去抓捕罪犯，当记者进门，摄影机却始终待在车内，没有拍摄萨布齐安被逮捕的狼狈，转而关注司机看飞机、等待，结尾登门道歉时，摄影机停留在手捧紫色菊花的特写象征生命的谅解，阿巴斯式的道德情操与客体保持距离、尊重人的隐私。法庭戏采用声音分离，回避拍摄正在说话的人，因为阿巴斯认为自白的心声比人的表情更加丰富。萨布齐恩想要拍摄漂亮的房子而提议把树砍掉，但还是决定换个角度避开；司机把土堆里的花捡起插在车上，却一脚踢飞气雾剂罐子；树和摄影机、花和罐子的关系，不仅仅是吸引观众注意力的诱惑物，还包含着对现代性的质疑，体现了尊重自然的回归倾向。